00:00:04 Анатолий ИВАНОВ: То есть, у нас были разрешения на съёмку и так далее, но вот этот вот horror movie, в общем-то, он присутствует. Причём, в Москве нагнетание было гораздо сильнее, нежели в Питере. В Питере как-то всё спокойно, ЧПХ и так далее. А в Москве: «Так, разрешение?» Причём, они появлялись из ниоткуда.
00:00:23 Андрей ПУШКАРЁВ: Не, они появлялись откуда-то… они выходили из будки даже. Они бросались на меня всё время, потому что…
00:00:30 Анатолий ИВАНОВ: Потому что он большой! А я…
00:00:31 Андрей ПУШКАРЁВ: Было так: я выходил первый из вагона, а Толя выходил с этой вот… огромным аппаратом, и они такие «шшш». И я как бы брал всю оборону на себя.
00:00:40 Анатолий ИВАНОВ: Да. А я подбегал, типа, «У нас есть! У нас а вот! Кремль Кремль Кремль!» А они такие: «Ааа, ну ладно!»
00:00:47 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Ну, то есть, мы поняли, жанр этого фильма, это, на самом деле, никакая не документалка, это военный эпик с элементами…
00:00:54 Андрей ПУШКАРЁВ: В постсоветском пространстве.
00:00:56 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Да, в постсоветском пространстве.
00:00:58 Анатолий ИВАНОВ: Когда я, соответственно, изучал различные жанры документального кино, игрового кино… Меня что заинтересовало, это возможность в кино создать какой-то опыт в голове у каждого здесь сидящего, дистанционно. И арсенал этих средств, он гораздо шире в игровом кино, нежели в таком типично документальном, где есть голос за кадром, интервью, архивная всякая фотография, видео и так далее. В игровом кино за счет манипуляции, потому что, в общем-то, кино, это я манипулирую вами! Постоянно. То есть, вот всё, что вы сейчас видели, это – не случайно. Это сделано очень миллиметрово именно чтобы вызвать у вас какие-то определённые эмоции. Эмоции отторжения, эмоции «Блин! Когда же это закончится?!» Очень скучно, громко, нудно или, наоборот, весело.
00:02:02 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Может быть, эмоцию погружения? Наоборот: я не хочу, чтобы это заканчивалось?
00:02:07 Андрей ПУШКАРЁВ: Были и такие эмоции, да.
00:02:08 Анатолий ИВАНОВ: Да. Но это всё…
00:02:10 Юлия ШАГЕЛЬМАН: «The show must go on.»
00:02:12 Анатолий ИВАНОВ: …это сфабриковано, то есть, это сделано нарочно. И, естественно, мы снимали какие-то пассажи абсолютно документально, То есть, особенно, посадки авиалайнеров, которых мы не могли, типа, «Ой, что-то мне не понравилось, дубль 2, давайте там 300 пассажиров, они… Что у них там? Пересадка? Трансфер? Ребят, извините, взлетаем.» A321 Swiss Airlines и они взлетают. Поэтому это чисто документально, вот эти крылышки бесконечные, OK, это документальное кино. Но метро, плюс клубы, и там, я не знаю, дома и так далее… это дубли, это типично такие игровые моменты, которые создают иллюзию абсолютной достоверности.
00:03:01 Андрей ПУШКАРЁВ: Не забывай ещё про клубы, там тоже было всё…
00:03:04 Анатолий ИВАНОВ: Да, тоже!
00:03:05 Андрей ПУШКАРЁВ: …не одним дублем снято.
00:03:06 Анатолий ИВАНОВ: Соответственно, которые, потом пришлось при монтаже… И важный очень момент, надо было воспользоваться… приёмами игрового кино, что касается саунд дизайна. То есть, просто так взять и пустить дорожку, записанную в клубе… Это невозможно! Он играет… его сэт, это 6 часов. Ну, там, минимум 2 часа получается.
00:03:32 Андрей ПУШКАРЁВ: Два-три!
00:03:34 Анатолий ИВАНОВ: Сколько там клубов было? Кто считал?
00:03:37 Публика: Много…
00:03:38 Анатолий ИВАНОВ: Много! Вот да! И много умножить на минимум 2 часа, вы бы тут ещё до утра сидели и это всё смотрели. Соответственно, как создать у вас в мозгу иллюзию, что, ооо, мы смотрим клуб, там у него 3 трека играет, и так и сяк. А на самом деле, там 3 минуты прошло. То есть, один трек в техно это минимум…
00:04:01 Андрей ПУШКАРЁВ: 6-7 минут, а то и больше.
00:04:03 Анатолий ИВАНОВ: если на одной стороне там 10-20. Как это сделать музыкально, чтобы не убилась музыкальная фраза? То есть, ля-ля-ля и не было типа "ля", а потом следующее "иии"! То есть, чтобы полный бред не получался. Вот мы этим довольно сильно запарились, и это не документалистика, по сути.
00:04:24 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Ну вот, собственно, я к этому как раз и веду. Учитывая, что это, да, не документалистика, я хотела спросить, идиотский вопрос, да? А насколько, собственно, это правда? То есть, насколько вот это – действительно, твоя жизнь? Или, может быть, сейчас, или тогда, или вообще? То есть, насколько это, действительно, правда? Или это, всё-таки, роль, которую ты сыграл?
00:04:48 Андрей ПУШКАРЁВ: Ну я не могу назвать это ролью, потому что я и не играл, собственно. Как некоторые сказали:
00:04:54 Анатолий ИВАНОВ: Он актёр, да, не очень…
00:04:55 Андрей ПУШКАРЁВ: Очень плохой актёр! Поэтому…
00:04:57 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Но по-моему всё хорошо получилось. По крайней мере, герой выглядит очень достоверным…
00:05:01 Андрей ПУШКАРЁВ: Спасибо режиссеру!
00:05:04 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Хороший актёр – это всегда заслуга режиссера. И плохой – тоже.
00:05:08 Анатолий ИВАНОВ: Спасибо! Но мы просто…
00:05:11 Андрей ПУШКАРЁВ: Вопрос был мне!
00:05:13 Анатолий ИВАНОВ: Ой, извините! Давай, ладно.
00:05:16 Андрей ПУШКАРЁВ: На самом деле, всё так и есть до сих пор. Я вот сегодня прилетел из Сочи только в 9 утра. Поспав несколько часов, я пришёл сюда.
00:05:23 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Ну то есть, это вот она жизнь диджея, да? Да. Сон в самолёте, в аэропорту, пустая квартира, с…
00:05:31 Андрей ПУШКАРЁВ: Иногда, да. Пустая квартира.
00:05:32 Анатолий ИВАНОВ: Но вот мы к Мухиной… Где Мухина? Вот только что завезли винил, который был… И мы положили там этот же матрас. То есть, вот сейчас, у нас сегодня 6 апреля, оно выглядит идентично! OK, там гладильную доску я сегодня туда-сюда, чтобы мою рубашку погладить. А всё остальное? Ну то есть, мы заходим такие: блин, ё-моё, Квадрат! Это сколько получается? 6 лет спустя?
00:05:56 Андрей ПУШКАРЁВ: Ну это больше чем 6 лет, в любом случае. Я просто хочу сказать, что… в этой ситуации, это… такова реальность, собственно. Как я представлял для себя этот проект: это было показать обратную сторону профессии. И большинство коллег, даже, когда Толя кому-то показывал, были поражены именно тем, насколько это было реально выглядело что страшно становится, потому что это так есть. И для меня лично это был самый важный фидбэк. Потому что когда коллеги признают это, значит мы ничего не соврали, как минимум.
00:06:26 Юлия ШАГЕЛЬМАН: То есть, это такой фильм, что, дети, не становитесь диджеями, на самом деле! Секса, наркотиков и рок-н-ролла не будет, а…
00:06:32 Андрей ПУШКАРЁВ: Нет, он будет, только…
00:06:34 Юлия ШАГЕЛЬМАН: А вот с этого момента…
00:06:35 Андрей ПУШКАРЁВ: Спокойно! Каждый за своим идёт в профессию, понимает это или нет, но... Вот и всё!
00:06:43 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Но вот это вот, как раз, собственно, то, к чему я и веду, да? Каждый за своим идёт в профессию. Потому что, на протяжении всего этого фильма, опять-таки, я не знаю, как у наших зрителей, а у меня был, собственно, главный вопрос: зачем он это делает?
00:06:58 Андрей ПУШКАРЁВ: Зачем, именно, что?
00:07:00 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Зачем вот эта жизнь? Зачем вот это постоянное нахождение в дороге? Зачем вот эти вот бесконечные рассветы-закаты непонятно где? Какие-то странные румынские деревни? Где там Дракула может из-за угла выскочить? Зачем? Потому что, каждый идёт в профессию за чем-то своим? Вот зачем ты туда пришёл?
00:07:26 Андрей ПУШКАРЁВ: Я уже не раз говорил в нескольких интервью, что я пытался завязать с этим. [смех всей публики] Ну правда! Это правда! Это было так, минимум 3 раза, вот когда жизнь, образно говоря, складывалась так, что я готов был… всё, вот, я сдаюсь! Но не получилось. А сейчас уже поздно останавливаться.
00:07:44 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Ну, то есть, ты «go with the flow». Вопрос в том: что это? Это самовыражение, это реализация? Это для… для чего? Для того, чтобы тебя любили? Для того, чтобы играть для вот этих людей румынских? Не важно каких, в Сочи, и так далее… Либо для того, чтобы выражать себя через это? То есть, вот, мне, как человеку, который сидит за письменным столом и чего-то там пишет, а потом встал и пошёл, интересно, вот для, собственно, что? Понятно, почему ты от туда не ушел. Зачем ты туда пришёл?
00:08:21 Андрей ПУШКАРЁВ: Вот, кстати, человек, который, собственно, сыграла ключевую роль в моей, назовём так это: «карьере». Вот Наталья КОЗЛОВА. Этот человек в 1996 году мне показал, что такое электронная музыка. И с того момента, собственно, моя жизнь немножечко… поменялась. А потом так понравилось, что, собственно, а почему и нет? И как говорит Толя очень часто: «на всякий случай».
00:08:47 Анатолий ИВАНОВ: Да! На всякий случай! Это тоже не моя цитата, а цитата художницы во Франции [Christine AUGER], которую каждый раз спрашивают: «А почему вы – художник?» То есть, тоже много лишений и… Я, как режиссер… вообще-то фильм, в частности, обо мне. Потому что, пока он спал и он ел мои, кстати, бутерброды. Потому что… Почему у него всё время 2 бутерброда? Потому что, это мой бутерброд, который я не ел.
00:09:16 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Наконец-то тайна раскрыта!
00:09:18 Анатолий ИВАНОВ: Да!
00:09:19 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Это был мой следующий вопрос.
00:09:21 Анатолий ИВАНОВ: Ему не выдавали 2 бутерброда потому что он – frequent flyer или ещё чего-то, у него, бонус карта. Нет, я просто…
00:09:26 Андрей ПУШКАРЁВ: Тогда не было бонус карт, они только сейчас…
00:09:29 Анатолий ИВАНОВ: OK, нуу… Это тоже моя жизнь! То есть, я от многого отказываюсь и как, в общем-то, любой работающий, профессиональный, творческий человек может рассказать, нам приходится делать постоянный выбор: OK, либо спать, либо куда-то ехать. То, что я к вам приехал, например, в Москву? Я мог бы остаться в Париже жить. У нас там +25 C, цветёт яблоня…
00:10:00 Андрей ПУШКАРЁВ: Не отвлекайся!
00:10:01 Анатолий ИВАНОВ: …и так далее. Но это фильм о постоянных вот этих выборах, переездах и так далее. Он универсален для любого творческого человека.
00:10:10 Андрей ПУШКАРЁВ: Я бы еще добавил, на самом деле. Во-первых, я также себя чувствую сейчас уже комфортно, как вы за письменным столом себя, наверное? Нравится вам это или не нравится, но, наверняка, вы чувствуете себя на своём месте, правильно?
00:10:23 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Ну, да.
00:10:24 Андрей ПУШКАРЁВ: И вот это понимание, оно тоже пришло с годами, что я на своём месте. И, как говорится, себе самому изменять уже не хочется. А всё остальное, то, что вы называете: переезды, перелёты, это… реальность, с которой нужно, как говорится… Не мириться, а принимать её. Потому что большинство людей в индустрии сейчас, ну назовем даже Madonna, Depeche Mode, любые большие имена, они все зарабатывают только с гастролей.
00:10:50 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Ну это понятно…
00:10:51 Андрей ПУШКАРЁВ: Да! Потому что интернет убил всё окончательно, и поэтому, выступление в этом случае – это единственный источник доходов. Поэтому, нужно искать какие-то методы… Не знаю, там… Заниматься йогой, заниматься спортом, следить за диетой. Всё что угодно, чтобы оптимизировать этот процесс. И через долгие годы ты к этому рано или поздно приходишь. Пока что у меня получается. Надолго ли меня хватит – я не знаю.
00:11:17 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Насколько здесь важна отдача, да? Потому что, ну вот мы видели вот эти вот там, много, сколько-то там их было клубов, и в общем-то это видно, что это не везде, да, успех? Ну, или, я не знаю, насколько это корректный термин в случае работы диджея? Ну то есть, где-то народ откликаются на эту музыку, где-то такое впечатление, что им вообще всё равно, кто там стоит за этим пультом и что там за музыка звучит, они сюда не за этим пришли. Может быть, это тоже неправильное впечатление, но как бы оно создаётся. Насколько вот это важно, есть она – эта отдача или её нет? Насколько, я не знаю там, это помогает, заводит? Или это просто некое внутреннее состояние, когда человек творит и он в этом. И вот это вот всё остальное – это там, я не знаю, просто бонус, важный или неважный?
00:12:08 Андрей ПУШКАРЁВ: Я могу сказать одно: в то, что я верю и… и на чём основан мой experience, это искренность. То есть, когда ты приезжаешь в страну, где ты никогда не выступал, ты не знаешь, что там будет, правильно? Ты же не можешь предугадывать. И поэтому насколько ты искренне этим… как бы это сказать, отдаёшь себя, люди это в любом случае чувствуют. И это реально работает. А всё остальное – это, на мой взгляд, уже… профессионализм или непрофессионализм. В этом и заключается, как бы, фишка профессии, назовём так, когда ты можешь заставить, назовём так, пластинки, в этом случае, треки, рабочими инструментами, которые ты выбрал, но ты можешь заставить людей, которых ты не знаешь, танцевать? Ну для меня это, как бы, самый высокий уровень. Есть диджеи, которые могут так делать. Есть, которые не могут. Есть, которые играют только хиты, образно говоря, которые работают. Но… Смысл в том, что, главное понимание, что мы, я имею в виду, я и мои коллеги, мы работаем для людей. То есть, сейчас немножко градус поменялся, потому что на диджеев очень много навешали всякой ерунды. Типа статус, вот это вот… Куча всяких образов, но результат всего лишь важен только один: ты можешь это делать или ты не можешь. Заставляешь ты людей танцевать или ты не заставляешь. Всё остальное на этом фоне меркнет, потому что создать образ можно любой. Поэтому, вот так вот, мне кажется.
00:13:31 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Ну, то есть, в конечном итоге музыка – это главное?!
00:13:34 Андрей ПУШКАРЁВ: Конечно! Безусловно! Если бы не было музыки, не было ничего.
00:13:37 Анатолий ИВАНОВ: Ну и в фильме, в общем-то, главный герой – это не Пушкарёв, главный герой – это музыка.
00:13:43 Андрей ПУШКАРЁВ: Правильно!
00:13:44 Анатолий ИВАНОВ: Она звучит… А?
00:13:45 Публика: Сумка!
00:13:46 Анатолий ИВАНОВ: О, сумка – да! Которая, кстати… сумка, она квадратная, тоже к твоему вопросу, она тоже ещё и в квадрате!
00:13:53 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Их там две, их две!
00:13:55 Анатолий ИВАНОВ: Дааа, и… Сумка-то перевозит музыку! И, на самом деле, музыка – это такой… вес, который физически и психологически постоянно, в общем-то, то тянет вниз, то вверх. То есть, он присутствует в жизни человека, диджея, а не нечто абстрактное.
00:14:17 Юлия ШАГЕЛЬМАН: А как тебе вообще пришла в голову вот эта мысль – снять фильм про диджея? Почему про диджея?
00:14:24 Анатолий ИВАНОВ: «Как пришла мысль?» У меня пришла мысль снять полнометражное кино! Во-первых. Потому что я снял короткометражное, совершенно случайно. И в общем-то меня заставили. Китайцы. Весьма жёсткие парни. А потом я решил снять полнометражный, чтобы выяснить, насколько мне это нравится. И когда я начал выяснять о том, как работает кино, я вообще ничего не знал! Я даже не знал, что есть монтаж… Первое, что…
00:14:56 Андрей ПУШКАРЁВ: Ты на Андрее такие опыты ставил?!
00:14:58 Анатолий ИВАНОВ: Абсолютно!
00:14:59 Андрей ПУШКАРЁВ: Он до сих пор их ставит.
00:15:01 Анатолий ИВАНОВ: Да! Это моя специализация!
00:15:02 Юлия ШАГЕЛЬМАН: У вас сиквел будет?
00:15:04 Андрей ПУШКАРЁВ: Многие спрашивают про вторую часть, но я думаю, что адекватно вряд ли это произойдет.
00:15:09 Анатолий ИВАНОВ: Вопрос, который встал ещё тогда, это вопрос финансирования. То есть, единственное, что отличает очень сильно кино от всех других искусств, это количество денег, которое требуется, чтобы создать что-то. То есть, если ты фотограф, или скульптор, или живописец, или вот, пишешь… всякие литературные произведения, тебе не нужно много денег. А когда ты снимаешь…
00:15:33 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Нуууу…
00:15:35 Анатолий ИВАНОВ: Ну ты можешь купить себе компьютер и начать писать, но ты не можешь купить себе камеру и начать снимать. Тебе всё равно нужно оплачивать людей, с которым ты работаешь. И когда я выбирал сюжет или вообще жанр… Я просто выбрал документальное кино, как наиболее дешёвое. Потому что, мне не нужно было оплачивать актёров. Не нужно было оплачивать makeup. Мне не нужно было оплачивать их еду и так далее. То есть, документальное кино — оно дешевле в производстве.
00:16:11 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Ну это понятно, да, но почему…
00:16:13 Анатолий ИВАНОВ: Это раз! А два – я работаю, как в общем-то и большинство хороших режиссеров, с материалом, который им знаком. Я начал слушать техно-музыку, когда мне было, сколько там? 14 лет. То есть, с 1994-95 года, когда был Птюч, Аэроданс, клуб LESS и прочее. То есть, ну примерно в одно и то же время, что и Пушкарёв. И я просто очень хорошо знаю этот мир, этот сюжет, эту индустрию. Я когда начал выяснять: OK, а кто что снял вообще о техно, о диджеях? К моему ужасу, я увидел 2 типа фильмов. Первое – это à la «Berlin Calling», где sex, drugs & techno, очень всё гламуризированно и… какие-то сумасшедшие совершенно, ненормальные, нестандартные ситуации, которые редко встречаются в реальности. А второй тип – это типа Deutsche Telekom Slices и так далее, где идёт интервью о диджее, который говорит: «Я ОЧЕНЬ КРУТОЙ! Смотрите, ой ой ой!» И это вот такое самолюбование постоянное, а… о профессии, на самом деле как оно бывает, ничего не было. Я, как бывший журналист, да-да, я просто увидел, что дыра существует информационная. И эту дыру надо закрыть, надо рассказать.
00:17:45 Андрей ПУШКАРЁВ: Ну на тот момент это было, сейчас, конечно…
00:17:48 Анатолий ИВАНОВ: Начали все копировать наш фильм! Естественно!
00:17:52 Публика: А в каком году вы его снимали?
00:17:53 Анатолий ИВАНОВ: 2011. Тогда… А сейчас появилась куча фильмов, у которых тоже сумочка катится, вот этот звук…
00:18:01 Андрей ПУШКАРЁВ: Да даже не сумочка, а именно, вот этот вопрос стали поднимать, насколько эта профессия опасна - не опасна? Потому что, диджейство существует сколько? Может быть, 20-30 лет в общей сложности? И на самом деле, никто не производил никаких research. В том плане, что насколько психоэмоциональное состояние человека меняется за этот период. Никто этим вопросом глубинно не занимался. Есть отрицательные примеры, когда люди не справлялись. Например, как Avicii, которому было, по-моему, 25 лет. И он вот умер в прошлом, по-моему, году. Человек просто сгорел на работе. Вот буквально! Только у меня 1 вопрос возник сразу же: а куда смотрели все родственники, близкие, друзья?
00:18:44 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Но, например, в этом, в твоём фильме, в вашем фильме, мы тоже не видим никаких близких родственников и друзей, да? Это вот такой вот «белеет парус одинокий»!
00:18:54 Андрей ПУШКАРЁВ: Но мой друг был режиссёр в тот момент, не забывайте!
00:18:57 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Да, и он подкармливал бутербродами!
00:18:58 Андрей ПУШКАРЁВ: Я был под присмотром.
00:19:00 Анатолий ИВАНОВ: Да-да-да! Мы, кстати, вот он только что про йогу… чуть-чуть упомянул… Кто йоге-то начал учить?
00:19:09 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Ну, то есть, достаточно…
00:19:10 Анатолий ИВАНОВ: Потому что я увидел человека, который не делает для своего тела бренного, в общем-то, ничего. Поэтому, я ему говорю: слушай, давай начнём бегать вместе, давай делать хатха-йогу по утрам. И это в обязательном порядке перед съёмками мы делали вместе хатха-йогу. Стонал, умирал, потел и так далее. Но сейчас у него хоть какая-то есть вот привычка. И я рад хотя бы этому!
00:19:37 Андрей ПУШКАРЁВ: Контроль.
00:19:38 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Ну, то есть, да…
00:19:39 Анатолий ИВАНОВ: То есть, это режиссёрская фишка: все процессы постоянно контролировать. Так, а почему ты не почистила зубы? И прочее. Ну вот… да. Это деформация профессиональная.
00:19:52 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Я вам не мешаюсь? Я уже чувствую себя третьим лишним!
00:19:57 Андрей ПУШКАРЁВ: Не-не-не, давайте вернемся к вам.
00:19:59 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Возвращаясь… Нет, ко мне не в коем случае…
00:20:01 Андрей ПУШКАРЁВ: К вашим вопросам.
00:20:02 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Детонатор, да? Возвращаясь как раз к тому, как изменилась индустрия и так далее, может быть это есть… это какие-то вещи, которых я не могу уловить в силу плохого знакомство с этим? Мне показалось, что фильм, в нём вообще очень мало конкретики. Он не об индустрии техно здесь и сейчас, в 2011 году или там где-то ещё. Он именно о человеке, то есть, там нет вот этого вот zeitgeist-а. Это вот должно… это может происходить в любой момент. Это потому что, мне, вот, кажется… опять-таки, я не знаю, согласитесь вы или нет, что… когда ты его смотришь сейчас, в 2019 году, нет никакого впечатления, что этому фильму 8 лет. Что старьё какое и вообще ретро-драма такая! Вот. Поэтому, это сознательное решение?
00:20:53 Анатолий ИВАНОВ: Абсолютно сознательное. Когда я начал изучать кино, первое, что начинаешь читать — это об архетипах. О создании нечто универсального. И для меня было важно создать архетип диджея. То есть, вот то что только что Андрей ПУШКАРЁВ говорил про коллег, которые, в общем-то, играют несколько иную музыку, которые живут в других городах, у которых какая-то другая предыстория, но они всё равно входят в этот архетип, и для них это работает, потому что это нечто большее, нежели вот этот человек в определённый момент времени. В принципе, любое, на мой взгляд, интересное кино, оно более абстрактное, более архетипное, нежели какой-то zeitgeist, один момент во времени.
00:21:50 Юлия ШАГЕЛЬМАН: Ну здесь, на самом деле, получился даже не архетип диджея, а архетип творческого человека, как это не заштампованно звучит. То есть, архетип человека, который занимается… чем-то вот этим эфемерным. То, что называется, дурацкое слово «творчество», и то, что требует от тебя всех твоих жизненных сил, сконцентрированных вот в этой точке. Если это был замысел, то он безусловно удался. И, мне кажется, в этом смысле это – удача.
00:22:23 Анатолий ИВАНОВ: Спасибо!
/ RU Москва / 2019-04-06
ХИТРОСТЬ: Чтобы распечатать фотографии, включите «Печатать фон» в настройках вашего броузера.